Щиголь - команда, знімальна група

Вся команда, знімальна група фільму "Щиголь"
The Goldfinch (2019)
Хронометраж: 2:29 (149 хв)
Щиголь - TMDB рейтинг
7.14/10
927
Щиголь - IMDB рейтинг
6.4/10
30000

Знімальна група

Режисер

Продюсер

Фото Ніна Якобсон #462
Nina Jacobson
Продюсер

Виконавчий продюсер

Mari-Jo Winkler
Виконавчий продюсер
Kevin McCormick
Виконавчий продюсер
Фото Куртені Валенті #4755

Куртені Валенті

Courtenay Valenti
Виконавчий продюсер
Фото  #65295
Sue Kroll
Виконавчий продюсер

Кастинг-директор

Фото Еллен Ченовет #4033
Ellen Chenoweth
Кастинг-директор

Монтаж

Художній керівник

Deborah Jensen
Художній керівник

Дизайн костюмів

Фото Кася Валіцька-Маймоне
 #70266
Kasia Walicka Maimone
Дизайн костюмів

Каскадер

Фото Саманта МакАйвор #6639
Samantha MacIvor
Каскадер
Фото Джоді Пінн #66763
Jodi Pynn
Каскадер

Виробничий дизайн

Фото К. К. Барретт #65276
K.K. Barrett
Виробничий дизайн

Постановник трюків

Фото Г. А. Агілар #9744
G. A. Aguilar
Постановник трюків
Фото Аль Гото #22029Фото Аль Гото #22030

Аль Гото

Al Goto
Постановник трюків

Декоратор

Rena DeAngelo
Декоратор

Гример

Karla Muenze
Гример
Jackie Risotto
Гример
Erica Whelan
Гример
Kim Taylor
Гример
Yasmina Smith-Tyson
Гример

Звукорежисер дубляжу

Фото Скіп Лієвсей #10790
Skip Lievsay
Звукорежисер дубляжу

Композитор оригінальної музики

Trevor Gureckis
Композитор оригінальної музики

Сопродюсер

Margaret Chernin
Сопродюсер

Помічник продюсера

Maarten Swart
Помічник продюсера

Оператор-постановник

Фото Роджер Дікінс #12749Фото Роджер Дікінс #327489

Роджер Дікінс

Roger Deakins
Оператор-постановник

Стедікам-Оператор

Фото єпископ Масео #68169
Maceo Bishop
Стедікам-Оператор

Makeup Department Head

Evelyne Noraz
Makeup Department Head

Керівник візуальних ефектів

Lesley Robson-Foster
Керівник візуальних ефектів
Ruben Rodas
Керівник візуальних ефектів

Керуючий звуковий редактор

Фото Скіп Лієвсей #10790
Skip Lievsay
Керуючий звуковий редактор

Hair Department Head

Mandy Lyons
Hair Department Head

Перукар

Jamie Amadio
Перукар

Продюсер візуальних ефектів

Parker Chehak
Продюсер візуальних ефектів

Сценарій

Peter Straughan
Сценарій

Novel

Donna Tartt
Novel

Sound Designer

Blake Leyh
Sound Designer
Lawrence Zipf
Sound Designer

Construction Coordinator

Key Hair Stylist

Gina Leone
Key Hair Stylist

Makeup Designer

Kyra Panchenko
Makeup Designer

Hair Supervisor

Izzi Galindo
Hair Supervisor

Special Effects Makeup Artist

Кріс Лайонс

Chris Lyons
Special Effects Makeup Artist

Casting Associate

Susanne Scheel
Casting Associate

Second Unit Director of Photography

Фото єпископ Масео #68169
Maceo Bishop
Second Unit Director of Photography

Visual Effects Editor

Perri B. Frank
Visual Effects Editor
Rachel Ambelang
Visual Effects Editor
Grant Anderson
Visual Effects Editor
Mark DiStefano
Visual Effects Editor
Eric Lorenz
Visual Effects Editor
Erin Sullivan
Visual Effects Editor
Paul Daniel
Visual Effects Editor

Visual Effects

Matthew T. Griffin
Visual Effects
Aaron Raff
Visual Effects
Shannen Miceli
Visual Effects
Marc Goldfine
Visual Effects

Line Producer

Erwin Godschalk
Line Producer

Що залишилося за кадром

  • Фільм створено за мотивами однойменного роману (2013) американської письменниці Донни Тартт, яка отримала за нього Пулітцерівську премію.
  • У фільмі показано картину "Щегол" (1654) пензля Карела Фабрициуса (1622-1654), яка зберігається у королівській галереї Мауріцхёйс в Гаазі, Нідерланди. Для зйомок фільму цей музей зміг надати кінематографістам дуже реалістичну копію картини. К.К. Барретт, художник-постановник фільму, розповідає: "У музеї використали 3D-сканер для сканування поверхні картини, а потім пошарово відтворили полотно в натуральну величину. Для деяких кадрів ми збільшували картину у цифровому форматі, а потім художник з реквізиту наносив зверху шар фарби, щоб мазки та текстура виглядали так само, як на оригінальному полотні".
  • Більшість сцен, дія яких відбувалася в Лас-Вегасі, насправді були зняті на околицях Альбукерке. Щоб ще більше підкреслити контраст між містом і пустелею, за словами оператора, "більшість сцен у Лас-Вегасі було навмисно знято при яскравому денному світлі, щоб створити відчуття розпеченого повітря та вигорілих на сонці кольорів". Окрім освітлення, використовувався також об'єктив із ширшим кутом огляду, "щоб простір виглядав більш відкритим, пустельним і ворожим по відношенню до Тео", - згадує Роджер Дікінс.
  • «Музей Метрополітен» також надавав допомогу команді фільму у підготовці виставки для кінокартини. Копії експонатів, що зображені на стінах музею у фільмі, були створені на основі зображень високої роздільної здатності, використання яких було дозволено творцям фільму за ліцензіями від «Музею Метрополітен», музею «Маурічхёйс», «Рейксмюсеума» та інших галерей. Команди художників-графіків і сценографів друкували зображення на фотопапері, а потім працювали над їх текстурою, щоб вони виглядали як стародавні полотна. Для "музейної" сцени фільму було створено репродукції більше ніж 80 картин, найвідомішою з яких є «Урок анатомії доктора Тюльпа» Рембрандта. Враховуючи масштаб руйнувань, які мали б відбутися в результаті вибуху, було неможливо знімати подібні інтер'єри музею безпосередньо у «Метрополітені». Тому творці відтворили кілька сусідніх залів музею у приміщенні величезного складу в Йонкерсі, який часто використовується для кінозйомок.
  • Місце для просторого будинку сім'ї Барбур, до якої хлопчик потрапляє після трагедії в музеї, Барет з командою знайшли у місті Гедден, штат Нью-Йорк.
  • На роль молодого Бориса режисер Джон Кроулі хотів залучити актора з російського театру Нью-Йорка, але Фінн Вулфгард під час прослуховування вразив і режисера, і репетитора вимови бездоганним російським акцентом.
  • У фільмі показано картину «Щиглик» (1654) пензля Карела Фабриціуса (1622-1654), яка зберігається в королівській галереї Мауріцхёйс у Гаазі, Нідерланди. Для зйомок фільму цей музей зміг надати кінематографістам дуже реалістичного «дублера» картини. К.К. Барретт, художник-постановник фільму, розповідає: «В музеї використали 3D-сканер, щоб відсканувати поверхню картини, а потім пошарово відтворити полотно в натуральну величину. Для деяких кадрів ми збільшували картину в цифровому форматі, а потім художник по реквізиту накладав зверху шар фарби, щоб мазки і текстура виглядали так само, як на оригінальному полотні».
  • Більшість сцен, місцем дії яких був Лас-Вегас, насправді знімалися на околицях Альбукерке. Щоб ще більше посилити контраст між містом і пустелею, за словами оператора-постановника, «більшість сцен у Лас-Вегасі навмисно знімалося при яскравому денному світлі, щоб досягти відчуття розпеченого повітря і вигорілих на сонці кольорів». Окрім освітлення, також використовувався ширший об’єктив, «щоб простір виглядав більш відкритим, пустельним і ворожим по відношенню до Тео» — згадує Роджер Дікінс.
Вам сподобався фільм?

© ACMODASI, 2010 -2026

Всі права захищено.
Матеріали (торгові марки, відео, зображення і тексти), що знаходяться на цьому сайті належать їх правовласникам. Заборонено використовувати будь-які матеріали з цього сайту без попередньої домовленості з їх власником.
При копіюванні текстових та графічних матеріалів (відео, зображення, тексти, скріншоти сторінок) з цього сайту активне посилання на сайт www.acmodasi.com.ua обов'язково має супроводжувати такий матеріал.
Адміністрація сайту не несе відповідальності за будь-яку інформацію розміщену на цьому сайті третіми особами.