Пекло в піднебессі - команда, знімальна група
Вся команда, знімальна група фільму "Пекло в піднебессі"
The Towering Inferno (1974)
Хронометраж:
2:45 (165 хв)
7.016/10
886
886
7/10
52000
52000
Знімальна група
Режисер
Продюсер
Кастинг-директор
Монтаж
Carl Kress
Монтаж
Арт-директор
Дизайн костюмів
Paul Zastupnevich
Дизайн костюмів
Каскадер
Dean Smith
Каскадер
M. James Arnett
Каскадер
Glenn Randall Jr.
Каскадер
Richard E. Butler
Каскадер
Bruce Paul Barbour
Каскадер
James Winburn
Каскадер
Tony Brubaker
Каскадер
Diamond Farnsworth
Каскадер
Bobby Porter
Каскадер
Denver Mattson
Каскадер
Bob Yerkes
Каскадер
George Robotham
Каскадер
Fred Waugh
Каскадер
Walter Robles
Каскадер
Chuck Waters
Каскадер
Dick Dial
Каскадер
Orwin C. Harvey
Каскадер
Peter Stader
Каскадер
David Sharpe
Каскадер
Phil Adams
Каскадер
James W. Gavin
Каскадер
Eddie Hice
Каскадер
Paul Stader
Каскадер
Roger Creed
Каскадер
Jack Verbois
Каскадер
Fred Zendar
Каскадер
Minor Mustain
Каскадер
Regina Parton
Каскадер
Julius LeFlore
Каскадер
Lila Finn
Каскадер
Glynn Rubin
Каскадер
Lars Lundgren
Каскадер
Cody Bearpaw
Каскадер
Regis Parton
Каскадер
Frank Orsatti
Каскадер
Victor Paul
Каскадер
Preston Peterson
Каскадер
Everett Creach
Каскадер
Mickey Gilbert
Каскадер
Bob Terhune
Каскадер
Troy Melton
Каскадер
John Moio
Каскадер
Fred Lerner
Каскадер
Fred Scheiwiller
Каскадер
Doug O'Dell II
Каскадер
George Fisher
Каскадер
Howard Curtis
Каскадер
Hank Calia
Каскадер
Kevin N. Johnston
Каскадер
Mickey Caruso
Каскадер
John Nowak
Каскадер
Russell Saunders
Каскадер
Paula Crist
Каскадер
Richard Washington
Каскадер
Frank Reinhard
Каскадер
Marilyn Stader
Каскадер
Shelley Snell
Каскадер
John Hugh McKnight
Каскадер
Robert Renegade Renneke
Каскадер
Виробничий дизайн
William J. Creber
Виробничий дизайн
Постановник трюків
Paul Stader
Постановник трюків
Декоратор
Raphael Bretton
Декоратор
Гример
Emile LaVigne
Гример
Monty Westmore
Гример
Звукорежисер дубляжу
Theodore Soderberg
Звукорежисер дубляжу
Композитор оригінальної музики
Керівник відділу виробництва
Norman A. Cook
Керівник відділу виробництва
Керівник виробництва
Richard Shepherd
Керівник виробництва
Jere Henshaw
Керівник виробництва
Помічник продюсера
Sidney Marshall
Помічник продюсера
Оркестрант
Herbert W. Spencer
Оркестрант
Другий асистент режисера
Bob Bender
Другий асистент режисера
Donald White
Другий асистент режисера
Phil Ball
Другий асистент режисера
Additional Photography
Joseph F. Biroc
Additional Photography
Frank V. Phillips
Additional Photography
Оператор-постановник
Оператор
Костюмер
Hugh McFarland
Костюмер
Kathleen McCandless
Костюмер
Помічник арт-директора
Steven P. Sardanis
Помічник арт-директора
Property Master
Robert McLaughlin
Property Master
Керуючий звуковий редактор
Don Hall
Керуючий звуковий редактор
Супервайзер сценарію
Marie Kenney
Супервайзер сценарію
Перукар
Jean Burt Reilly
Перукар
Susan Germaine
Перукар
Naomi Cavin
Перукар
Фотограф
Kathy Fields
Фотограф
Orlando Suero
Фотограф
Sound Mixer
Frank Regula
Sound Mixer
Сценарій
Novel
Richard Martin Stern
Novel
Thomas N. Scortia
Novel
Frank M. Robinson
Novel
Головний технік
John Murray
Головний технік
Special Effects
Johnny Borgese
Special Effects
Production Controller
George Leslie
Production Controller
Songs
Joel Hirschhorn
Songs
Al Kasha
Songs
Світлооператор
Помічник режисера
Newt Arnold
Помічник режисера
Wes McAfee
Помічник режисера
Unit Publicist
Don Morgan
Unit Publicist
Production Coordinator
Art Volpert
Production Coordinator
Scoring Mixer
Ted Keep
Scoring Mixer
Supervising Music Editor
Leonard A. Engel
Supervising Music Editor
Sound Supervisor
John A. Bonner
Sound Supervisor
Режисер-постановник
Negative Cutter
Jack Hooper
Negative Cutter
Production Illustrator
Nikita Knatz
Production Illustrator
Joseph Musso
Production Illustrator
Tom Cranham
Production Illustrator
Dan Goozee
Production Illustrator
Mechanical Designer
Gerald Endler
Mechanical Designer
Що залишилося за кадром
- Фільм знято на основі документальних романів «Вежа», написаного Річардом Мартіном Штерном, та «Скляний кошмар» («Скляна вежа»), написаних Томасом Н. Скортіа та Френком М. Робінсоном.
- Роль немолодої аристократки стала останньою в кар'єрі Дженніфер Джонс.
- Цей фільм став першим прикладом спільного проєкту кінокомпаній Warner Bros. та 20th Century Fox, які розділили витрати на створення та прибуток від прокату.
- Завдяки спеціальним ефектам, відзначеним багатьма критиками, на екрані вдалося створити реалістичну картину пожежі у хмарочосі та масової загибелі людей. Візуальні ефекти створювалися за допомогою технологій 1970-х років: ротоскопіювання, рірпроєкції, мандрівної маски та зйомок масштабних моделей.
- Художниками було намальовано понад дві тисячі попередніх ескізів, за якими було створено 5 поверхів 138-поверхового хмарочоса. У восьми павільйонах було побудовано та розміщено 57 наборів декорацій для різних сцен картини (до кінця зйомок фільму дожили лише 8 з них). За місяць до початку зйомок було зроблено велику кількість кадрів Сан-Франциско у сутінках з ретельно розрахованих ракурсів, щоб згодом використовувати їх під час зйомок.
- Вільям Холден, отримавши роль голови «Duncan Enterprises», спочатку був незадоволений, оскільки його герой надто багато розмовляв по телефону, без особливих дій на екрані. Сценарій картини він назвав «убогим», але погодився зніматися. Гонорар Холдена склав $750 тис., ставши найбільшим за всю його кар'єру.
- Ознайомившись зі сценарієм, Стів МакКвін захотів замінити свою роль на начальника пожежної частини, а на місце архітектора взяти когось «не меншого за мене за масштабом», як він висловився. Продюсер довірився інстинкту досвідченого виконавця. МакКвін сам запропонував кандидатуру свого приятеля та суперника Пола Ньюмана, який погодився на участь у проєкті. Ньюман і МакКвін домовилися про однаковий гонорар ($1 млн) та 7,5 % від загальних зборів кожному.
- Пол Ньюман і Стів Макквін не лише отримали однаковий гонорар, але Макквін ще й спеціально простежив за тим, щоб у них був абсолютно однаковий за обсягом текст. Стів навіть попросив сценариста дописати дванадцять рядків до своєї ролі, хоча для його акторської манери більше пасували небагатослівні герої. Предметом суперництва стали також і титри. В них імена двох зірок в одному кадрі подані по діагоналі, щоб не виникло розбіжностей щодо того, в кого вищий статус у картині.
- Висока технічна складність та небезпечність деяких сцен змусили ретельно підійти до питань безпеки на зйомках майбутнього бойовика – акторів було застраховано загалом на $50 млн. Біля кожного актора, у сценах, пов'язаних з вогнем, чергував окремий пожежник, відповідальний за те, щоб вогонь не перекинувся на тіло, волосся чи одяг. Загалом близько двадцяти фахівців з гасіння пожежі з Сан-Франциско були залучені до зйомок в епізодах та для підстраховки. Консультантом картини став командир однієї з пожежних частин Сан-Франциско Джек Кавелло. Стів МакКвін пройшов невелике навчання під керівництвом іншого консультанта картини Пітера Лукареллі, виїжджав разом з бригадою і навіть брав участь у гасінні однієї з пожеж. Заходи безпеки повністю виправдали себе – ніхто з персоналу та акторів під час зйомок не постраждав.
- Особливість роботи над картиною полягала в тому, що деякі сцени доводилося знімати одним дублем, оскільки декорації повністю руйнувалися вогнем та водою. У більшості випадків, однак, команда художників і техніків у проміжках між дублями відновлювала декорації. Поки команда відновлювала одну декорацію, знімальна група операторів під об'єктивами спалювала іншу. Перед кожним знімальним днем групи ретельно планували послідовність переходу від декорації до декорації, щоб уникнути простою.
- Технічно найскладнішими та найнебезпечнішими були сцени в залі урочистих подій на 135-му поверсі. Лише цей зал, пожежа та гасіння пожежі знімали близько 3 тижнів. Щоб зафіксувати пожежу, знадобилося від п’яти до семи камер, для зйомки потоку води – до восьми камер. Поєднання води та вогню в деяких кадрах лише додало проблем, особливо освітлювачам. Навіть невелика кількість рідини, що потрапила на розпечений прожектор, могла вивести його з ладу. В результаті доводилося компонувати наскільки це можливо сцени так, щоб сам вогонь у ній і був «освітлювальним приладом». Піротехнікам доводилося ретельно підбирати компоненти з тим, щоб вогонь, по можливості, був без диму, створюючи необхідну яскравість освітлення.
- Ірвін Аллен, згадуючи зйомки фінальної сцени, висловився так: «За всі роки моєї роботи в кіно це був найстрашніший момент». Епізод був зафіксований одним дублем з восьми камер — після зйомки декорації були повністю зруйновані. Для акторів сцена мало чим відрізнялася від того, що довелося пережити героям на екрані. 50 кубометрів води з 6 баків, піднятих над декораціями, обрушилися на виконавців, також були використані водомети. Фред Астер дуже побоювався епізоду, а МакКвін навіть жартома попрощався перед початком зйомки зі своєю дружиною, «заповідавши» їй свій автомобіль, якщо щось піде не так.
- У зйомках картини загалом було залучено до 300 каскадерів.
- У фільмі було кілька епізодів, у яких герої виконували небезпечні трюки. Ньюман і МакКвін воліли скрізь, де тільки можливо, виконувати їх самостійно, не користуючись послугами каскадерів. Це суперництво сильно нервувало продюсера, але він нічого не міг зробити. У сцені стрибка з гелікоптера МакКвін, одягнувши вогнетривкий костюм, стрибнув з висоти чотирьох метрів у вогонь.
- Вільям Холден, який отримав роль голови «Duncan Enterprises», спочатку був незадоволений, оскільки його герой занадто багато розмовляв по телефону, без особливих дій на екрані. Сценарій картини він назвав «убогим», але зніматися погодився. Гонорар Холдена склав $750 тис., ставши найбільшим за всю його кар'єру.
- Познайомившись зі сценарієм, Стів МакКуїн захотів змінити свою роль на шефа пожежних, а на місце архітектора взяти когось «калібром не менше за мене», як висловився він сам. Продюсер довірився інстинкту досвідченого виконавця. МакКуїн сам запропонував кандидатуру свого приятеля та суперника Пола Ньюмана, який дав згоду на участь у проєкті. Ньюман і МакКуїн домовилися про однаковий гонорар ($1 млн) і 7,5 % від загальних зборів кожному.
- Технічно найбільш складними і небезпечними були сцени в залі урочистостей на 135 поверсі. Лише цей зал, пожежа та гасіння пожежі знімали близько 3 тижнів. Щоб зафіксувати пожежу, знадобилося від п’яти до семи камер, для зйомки потоку води до восьми камер. Поєднання води та вогню в деяких кадрах лише додало проблем, особливо освітлювачам. Навіть невелика кількість рідини, яка потрапила на розпечений прожектор, могла вивести його з ладу. В результаті доводилося компонувати по можливості сцени так, щоб сам вогонь у ній і був «освітлювальним приладом». Піротехнікам доводилося ретельно підбирати компоненти з тим, щоб вогонь, по можливості, був без диму, створюючи необхідну яскравість освітлення.
- Ірвін Аллен, згадуючи про зйомки фінальної сцени, висловився так: «За всі роки моєї роботи в кіно це був найстрашніший момент». Епізод був зафіксований одним дублем з восьми камер — після зйомки декорації були повністю зруйновані. Для акторів сцена мало чим відрізнялася від того, що довелося пережити героям на екрані. 50 кубометрів води з 6 баків, піднятих над декораціями, обрушилися на виконавців, також були використані водомети. Фред Астер дуже боявся епізоду, а МакКуїн навіть жартівливо попрощався перед початком зйомки зі своєю дружиною, «заповідавши» їй свій автомобіль, якщо щось піде не так.
Вам сподобався фільм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
