Наш час на Землі дійшов кінця, команда дослідників бере на себе найважливішу місію в історії людства — вирушити в подорож за межі нашої галактики, щоб дізнатися, чи є в людства майбутнє серед зірок.

Що залишилося за кадром

Стівен Спілберг був залучений до цього проєкту з 2006 року і найняв Джонатана Нолана для написання сценарію, але відклав роботу над ним і зосередився на інших фільмах. У 2012 році, після того як Спілберг остаточно покинув проєкт, Джонатан Нолан запропонував залучити до роботи свого брата Крістофера Нолана в якості режисера.
Коли Спілберг ще був залучений до проєкту як режисер, він планував зняти Вілла Сміта у головній ролі. Пізніше, після того, як Спілберг покинув посаду режисера, цю роль отримав Меттью МакКонахі.
Це перший фільм Крістофера Нолана після картини «Початок» (1998), знятий без кінооператора Воллі Пфістера. Замість Пфістера Нолан найняв кінооператора Хойте Ван Хойтема.
Спочатку фільмом займалася студія Paramount. Коли Крістофер Нолан став режисером, компанія Warner Bros., яка випускала його попередні фільми, долучилася до проєкту. В обмін на права міжнародної дистрибуції, студія Warner Bros. надала студії Paramount право на співфінансування майбутніх продовжень фільмів "П'ятниця 13-те" (2009) та "Южний парк: Великий, довгий і необрізаний" (1999).
Ірфан Хану запропонували роль у фільмі, але він відмовився через невідповідність графіків зйомок.
Крістофер Нолан обрав Меттью МакКонахі на роль Купера після того, як побачив його гру у фільмі "Мад" (2012).
Щоб запропонувати Джессіці Частейн роль, Крістофер Нолан відправив свого помічника в Ірландію, де вона на той момент знімалася у фільмі "Фрёкен Юлія" (2014), і передав йому сценарій, який був позначений водяними знаками з ім'ям акторки. Частейн не дозволили залишити собі цей сценарій після того, як вона його прочитала.
Деякі "архі́вні кадри", які можна побачити у трейлері, насправді були зняті під час створення цього фільму, а потім оброблені за допомогою візуальних ефектів, щоб створити враження старовини.
Фільм був знятий під вигаданою назвою "Лист Флори". Цю назву було обрано на честь доньки Крістофера Нолана, яка називається Флора.
Сценарій заснований на наукових працях теоретичного фізика Кіпа Торна.
У ранньої чернетки сценарію персонаж Тіни був хлопчиком на ім'я Мерф.
Фільм у плівковому форматі демонструвався в мережі кінотеатрів IMAX по всьому світу лише на 50 екранах.
Під час зйомок Меттью МакКонахі віддав перевагу не номеру в готелі, а житловому фургону, розташованому поруч із будинком, де жив його персонаж.
Для створення апокаліптичної атмосфери, зображеної у фільмі, Крістофер Нолан черпав натхнення з серії руйнівних піщаних бур, які відбувалися в Сполучених Штатах Америки у 1930-х роках.
Під час зйомок фільму зображення навколишнього середовища, створене заздалегідь, проєктувалося на екрани, розташовані навколо знімального майданчика, щоб актори, дивлячись у вікна космічного корабля, бачили реальну картинку, а не зелений екран.
Крістофер Нолан зазначив, що під час створення фільму "Інтерстеллар" він черпав натхнення з таких фільмів, як: "Космічна Одіссея 2001 року" (1968), "Зоряні війни: Епізод 4 – Нова надія" (1977), "Близькі контакти третього ступеня" (1977), "Скарби Сьєрра-Мадре" (1947), "Хлопці, які мають значення" (1983), "Чужий" (1979), "Бігущий по лезі" (1982).
Перед початком зйомок, Крістофер Нолан організував для акторів перегляд фільму "Чуваки" (1983), щоб допомогти їм краще зрозуміти свої ролі у фільмі.
Спосіб переміщення у космосі в цьому фільмі заснований на роботах фізика Кіпа Торна. Аналогічний спосіб переміщення у космосі використовувався в романі Карла Сагана "Контакт" (Contact) та його екранізації – фільмі "Контакт" (1997). Цікаво, що Метью МакКонахі знявся в обох фільмах.
Оператор Хойт Ван Хойтем модифікував кінокамеру IMAX, щоб мати можливість знімати від руки кадри всередині приміщень.
Для створення деяких космічних сцен використовувалися кадри, зняті камерою IMAX, встановленою на передній частині літака Learjet.
Починаючи з 2014 року, компанія Paramount Pictures почала відмовлятися від випуску фільмів на традиційній плівці, надаючи перевагу цифровим форматам. Однак Крістофер Нолан, який є завзятим прихильником використання плівки, наполягав на тому, щоб "Інтерстеллар" (2014) також був випущений у форматах 15/70 мм IMAX, 70 мм і 35 мм, і демонструвався в цих форматах цілих два дні перед цифровим релізом.
Для створення просторово-часового тунелю та чорної діри, доктор Кіп Торн співпрацював із керівником візуальних ефектів Полом Дж. Франкліном та його командою в компанії Double Negative. Торн надав команді теоретичні матеріали, на основі яких вони розробили нові комп'ютерні програми для точного моделювання цих явищ. Обробка окремих кадрів займала до 100 годин. Загальний обсяг даних програм комп'ютерної графіки становив 800 терабайтів. Результати цієї роботи дали Торну нове розуміння ефекту гравітаційного лінзування та акреційних дисків чорної діри. Це спонукало його до написання двох наукових праць: однієї – в галузі астрофізики, а іншої – в галузі комп'ютерної графіки. Також Торн відкрив для себе нові особливості поведінки світла поблизу горизонту подій чорної діри.
Хмари пилу були створені за допомогою великих вентиляторів, які розганяли у повітрі синтетичний пил на основі целюлози.
Часто цитовані у фільмі рядки, які починаються з "Не йдіть тихо в сутінки вічного мовчання", взяті із поезії Ділана Томаса.
Щоб отримати натхнення для створення фільму про справжню космічну подорож, Крістофер Нолан запросив на знімальний майданчик колишню космонавтку Маршу Айвінс.
Під час проєктування будівель у фільмі творці надихалися роботами архітектора-модерніста Людвіга Міса ван дер Рое.
Сцена, дещо схематично пояснювана за допомогою аркуша паперу принцип переміщення в просторі, є копією сцени з фільму "Крізь горизонт" (1997).
У одній з сцен Енн Хетвей мала зануритися у крижану воду (зйомки проходили в Ісландії). Її скафандр почав пропускати воду, і після кількох годин зйомок Енн не була певна, чи відчуває вона пальці ніг.
На початку фільму головний герой, якого грає Макконахі, кидає монету на сам кінець запиленої дороги, а в наступній сцені монета вже знаходиться посередині цієї дороги.
Коли Купер заспокоює свою доньку, ланцюжок на її шиї змінює положення: іноді він знаходиться під сорочкою, а іноді – на ній, залежно від кута зйомки.
У одній із сцен фільму, перед тим як головний герой дарує дочці наручний годинник, він обіймає її рукою, на якій ці годинники надягнені, і видно розташування стрілок на циферблаті. У наступній сцені, коли відбувається вручення цих же годинників, стрілки вже знаходяться в зовсім іншому місці, хоча пройшов дуже короткий проміжок часу.
На крижаній планеті Манн штовхає Купера з обриву, але в наступних сценах їхньої бійки місцевість просто горбиста, жодного обриву немає.
У сцені, де доктор Манн, пристикуючись до "Endurance", намагається проникнути всередину корабля, він знаходиться у стикувальному шлюзі, який з'єднує два модулі. Враховуючи конструкцію корабля, Манн повинен був спробувати відкрити двері, що ведуть праворуч або ліворуч. Однак, замість цього він відкривав двері прямо перед собою, які, очевидно, вели у відкритий космос.
Схематичний план посадки на водну планету, який намалював Кап, до кінця епізоду виглядає дещо інакше (коло стає ширшим).
Стівен Спілберг був прикріплений до проєкту з 2006 року і найняв Джонатана Нолана писати сценарій, але відклав роботу та зайнявся іншими фільмами. У 2012, після відходу Спілберга, Джонатан Нолан запропонував найняти свого брата Крістофера Нолана як режисера.
Коли Спілберг ще був прикріплений до проєкту як режисер, він збирався знімати у головній ролі Вілла Сміта. Пізніше, після відходу Спілберга з посади режисера, роль відійшла Меттью Макконахі.
Крістофер Нолан вибрав на роль Купера Меттью Макконахі після того, як побачив його гру у фільмі «Мад» (2012).
Під час зйомок Меттью Макконахі віддав перевагу не номеру в готелі, а трейлеру в безпосередній близькості від будинку, де жив його персонаж.
Спосіб переміщення в космосі в цьому фільмі заснований на роботах фізика Кіпа Торна. На цих же роботах ґрунтувався спосіб переміщення в космосі в романі Карла Сагана «Контакт» (Contact) та його екранізації – фільмі «Контакт» (1997).
Це перший фільм Крістофера Нолана, починаючи з фільму «Переслідування» (1998), знятий без оператора Воллі Пфістера. Замість Пфістера Нолан найняв оператора Хойте Ван Хойтема.
Фільмом спочатку займалася студія Paramount. Коли Крістофер Нолан зайняв місце режисера, студія Warner Bros., яка випускала його останні фільми, домоглася участі в проекті. В обмін на права по міжнародній дистрибуції, студія Warner Bros. дала студії Paramount права на співфінансування майбутніх продовжень фільмів «П'ятниця 13-те» (2009) і «Південний парк: Великий, довгий, необрізаний» (1999).
Крістофер Нолан обрав Меттью Макконахі на роль Купера після того, як побачив його гру у фільмі «Мад» (2012).
Щоб запропонувати Джесіці Честейн роль, Крістофер Нолан відправив помічника до Ірландії, де вона на той момент знімалася у фільмі «Фрекен Юлія» (2014), зі сценарієм, позначеним водяними знаками з ім'ям актриси. Честейн не дозволили залишити собі сценарій після того, як вона його прочитала.
Деякі «архівні кадри», які можна побачити в трейлері, насправді були зняті під час створення цього фільму, а потім оброблені за допомогою візуальних ефектів, щоб вони здавалися старішими.
Фільм був знятий під вигаданою назвою «Лист Флорі». Ця назва була обрана на честь дочки Крістофера Нолана, яку звати Флора.
Крістофер Нолан відзначив, що під час створення «Інтерстеллара» він черпав натхнення з таких фільмів як: «2001 рік: Космічна одіссея» (1968), «Зоряні війни: Епізод 4 – Нова надія» (1977), «Близькі контакти третього ступеня» (1977), «Скарби Сьєрра Мадре» (1947), «Хлопці що треба» (1983), «Чужий» (1979), «Бігучий по лезу» (1982).
Перед початком зйомок Крістофер Нолан влаштував для акторів перегляд фільму «Хлопці що треба» (1983), щоб допомогти їм краще зрозуміти свої ролі у фільмі.
Спосіб переміщення в космосі в цьому фільмі ґрунтується на роботах фізика Кіпа Торна. На цих же роботах ґрунтувався спосіб переміщення в космосі в романі Карла Сагана «Контакт» і його екранізації – фільмі «Контакт» (1997).
Починаючи з 2014-го року студія Paramount Pictures стала відмовлятися від випуску фільмів на традиційній плівці на користь цифрових форматів. Однак Крістофер Нолан, який є затятим прихильником використання плівки, наполіг на тому, щоб «Інтерстеллар» (2014) був випущений також у форматах 15/70мм IMAX, 70мм і 35мм, і демонструвався в цих форматах цілих два дні перед цифровим релізом.
Часто цитовані у фільмі рядки, які починаються з «Не йди спокійно в сутінки вічної темряви» (Do not go gentle into that good night), взяті з вірша Ділана Томаса.
Сцена з поясненням за допомогою аркуша паперу принципу переміщення в просторі є копією сцени з фільму «Крізь горизонт» (1997).
У сцені, де доктор Менн, зістикувавшись з «Endurance», намагається проникнути всередину корабля, він знаходиться в стикувальному шлюзі, що з'єднує два модулі. Враховуючи конструкцію корабля, Менн повинен був намагатися відкрити двері, що ведуть праворуч або ліворуч. Однак, замість цього він відкривав двері прямо перед собою, які, мабуть, вели у відкритий космос.

Вам сподобався фільм?