Світ Дикого Заходу - команда, знімальна група
Вся команда, знімальна група фільму "Світ Дикого Заходу"
Westworld (1973)
Хронометраж:
1:29 (89 хв)
6.766/10
1409
1409
Знімальна група
Режисер
Продюсер
Paul Lazarus III
Продюсер
Сценарій
Кастинг-директор
Leonard Murphy
Кастинг-директор
Монтаж
David Bretherton
Монтаж
Арт-директор
Herman A. Blumenthal
Арт-директор
Каскадер
Dean Smith
Каскадер
Tony Brubaker
Каскадер
Bobby Bass
Каскадер
Alan Oliney
Каскадер
Fred Krone
Каскадер
Mickey Gilbert
Каскадер
Bill Catching
Каскадер
Постановник трюків
Декоратор
John P. Austin
Декоратор
Гример
Frank Griffin
Гример
Irving Pringle
Гример
Композитор оригінальної музики
Fred Karlin
Композитор оригінальної музики
Керівник відділу виробництва
Claude Binyon Jr.
Керівник відділу виробництва
Помічник продюсера
Michael I. Rachmil
Помічник продюсера
Другий асистент режисера
James F. Boyle
Другий асистент режисера
Каскадер-дублер
Chuck Hayward
Каскадер-дублер
Оператор-постановник
Gene Polito
Оператор-постановник
Музика
Artie Kane
Музика
Tommy Morgan
Музика
Bill Campbell
Музика
Оператор
Joseph A. August Jr.
Оператор
Property Master
Arthur Friedrich
Property Master
Електрик
Doug Byers
Електрик
Foley Artist
Ken Dufva
Foley Artist
Special Effects
Charles Schulthies
Special Effects
Imaging Science
John Whitney Jr.
Imaging Science
Помічник режисера
Claude Binyon Jr.
Помічник режисера
First Assistant Camera
Ronald Vidor
First Assistant Camera
Conductor
Fred Karlin
Conductor
Stand In
Bob Harks
Stand In
Unit Publicist
Charles Lippincott
Unit Publicist
Assistant Director Trainee
Craig Huston
Assistant Director Trainee
Sound
Harry W. Tetrick
Sound
Richard S. Church
Sound
Visual Effects Coordinator
Brent Sellstrom
Visual Effects Coordinator
Wardrobe Supervisor
Richard Bruno
Wardrobe Supervisor
Hairdresser
Dione Taylor
Hairdresser
Matte Painter
Matthew Yuricich
Matte Painter
Режисер-постановник
Sound Editor
Van Allen James
Sound Editor
Wardrobe Master
Betsy Cox
Wardrobe Master
Production Illustrator
Mentor Huebner
Production Illustrator
Що залишилося за кадром
- У фільмі вперше у повнометражному кіно були використані оброблені комп’ютером зображення – фрагменти, що зображують тепловізію Стрілка в низькій роздільній здатності. Знімальна група назвала цей ефект «gunslinger POV» (вид від першої особи Стрілка). Спочатку запит на генерацію такого кіноматеріалу Крайтон направив до дослідницької лабораторії НАСА. За попередніми оцінками, виробництво 2-хвилинного фрагменту зайняло б 9 місяців і коштувало б 200 тис. доларів, що було надто дорого і не вписувалося в бюджет картини. Крайтон звернувся зі своїм запитом до Джона Вітні (старшого), аніматора та піонера комп’ютерної мультиплікації, який з 60-х років виробляв анімаційні матеріали для телебачення та рекламних компаній. Вітні познайомив Крайтона зі своїм сином, Джоном Вітні-молодшим, який пообіцяв виконати завдання швидше та значно дешевше. Вітні-молодший розробив процес, за яким відзнятий кіноматеріал «бачення» Стрілка був покадрово оцифрований і програмно розбитий на блоки, після чого знову переведений покадрово на 70-мм кіноплівку. У своїй роботі Вітні-молодший використовував комп’ютерну базу компанії Information International, Inc., для якої цей проєкт став одним з перших замовлень на комп’ютерну візуалізацію. Вітні-молодший працював над проєктом ночами, підсумковий прорахунок 10-секундного епізоду потребував 8 годин машинного часу.
- Робот-Стрілець у виконанні Юла Бріннера був навмисно зроблений копією Кріса Адамса, персонажа Бріннера з фільму «Чудова сімка», і носив той самий костюм.
- Крайтон написав сценарій фільму в серпні 1972 року. Його було запропоновано провідним кіностудіям, але зацікавив лише Деніела Мельника, продюсера Metro-Goldwyn-Mayer, яка в той період перебувала у скрутному становищі. Як розповідав Крайтон в інтерв'ю, MGM, окрім фінансових труднощів, відчувала також складнощі в роботі з персоналом і не користувалася великою повагою серед кінематографістів: багато режисерів і сценаристів скаржилися на жорсткий тиск з боку керівництва, втручання у знімальний процес, сценарні правки та інше, проте Мельник пообіцяв Крайтону, що той не зіткнеться з подібним ставленням, і свою обіцянку він виконав «здебільшого».
- Керівництво MGM затягнуло процес затвердження сценарію стрічки та схвалило його лише за два дні до початку зйомок. При цьому Крайтон не був допущений до кастингу акторського складу. Спочатку картині було виділено бюджет у 1 млн доларів, проте пізніше його було збільшено ще на 250 тис. За словами Крайтона, 250 тис. склали виплати гонорарів акторському складу, 400 тис. було витрачено на зарплату знімальній групі та персоналу, а решту суми пішло на технічні витрати, декорації та реквізит.
- Увесь знімальний цикл зайняв 30 днів. Крайтон ощадливо ставився до питань витрати кіноплівки та організації часу, тому матеріал знімався здебільшого з першого дубля. Попри це, деякі сцени були вирізані з фінальної версії картини.
- Обмежений бюджет змушував знімальну групу заощаджувати скрізь, де це було можливо. Враховуючи, що на декорації з бюджету в підсумку було витрачено лише 75 тис. доларів, більшість з них було задіяно більше ніж в одній сцені. Так, середньовічні сходи були в єдиному екземплярі, і Крайтон зняв їх тричі в трьох різних сценах. Підземний коридор був знятий у дев’яти різних сценах з шістьма варіантами освітлення, він же використовувався як декорація для приміщення, в якому техніки «Делос» відновлювали пошкоджених андроїдів.
- Для салону пасажирського судна, яке доставило відвідувачів до парку на початку фільму, було побудовано лише правий борт фюзеляжу з вікнами та кріслами. Кадри з пасажирами, розташованими біля лівого борту, були зняті в тих же декораціях і «дзеркально відображені» під час монтажу, що створювало враження повноцінного салону.
- Крайтон прагнув досягти від андроїдів у певних сценах підкресленої зловісності. Після численних експериментів, досягти бажаного ефекту допомогли дзеркальні контактні лінзи 80-відсоткової непрозорості: вони дозволяли за допомогою освітлення надати погляду андроїда нереальності, в той час як актор міг крізь них бачити партнерів та пересуватися майданчиком.
- На 2-му тижні зйомок палаючий обризок з холостого патрона потрапив Бріннеру в око та подряпав рогівку, через що зйомки сцен за його участю довелося на певний час відкласти. Серйозної шкоди здоров’ю актора завдано не було, проте він не міг носити сріблясті контактні лінзи (які надавали його персонажу додаткового зловісного вигляду): пошкоджене око швидко червоніло та починало сльозитися.
- В останній знімальний день, під час зйомки епізоду з гримучою змією, Джеймс Бролін був справді укушений. Сцена знімалася у зворотному порядку: до руки актора чіплялася змія, потім її відчіпляли, і відзнятий матеріал при монтажі пускали зі зворотною швидкістю, створюючи видимість, ніби змія вчепилася в руку. Щоб захистити актора від укусу, під сорочку йому на передпліччя було одягнуто шкіряний захист з товстою підкладкою. Проте, під час зйомки сцени Бролін несподівано для всіх закричав від болю: у той час як верхні зуби змії вгризалися в шкіру захисного щитка, вона замкнула щелепи і нижні зуби ввійшли в руку актора. Незважаючи на те, що змія, залучена до зйомки, не була попередньо «відкачана», як зазвичай роблять під час кінозйомок, отрута не потрапила в кров Броліна і той не відчув жодних побічних ефектів.
- Ефект розчинення обличчя Стрілка після того, як Пітер облив його кислотою, було досягнуто за допомогою суміші театрального гриму та «Алка-Зельтцеру», нанесеної на обличчя Бріннера. Дим подавався через декілька пластикових трубок, приклеєних до обличчя актора та замаскованих гримом. Дим був настільки їдким, що актору довелося під час зйомки сцени затримати дихання, інакше він би задихнувся. У день зйомок, за спогадами Крайтона, Бріннер відчував біль у шлунку та прийняв «Алка-Зельтцер», через що хтось пожартував, що тепер він є і всередині Бріннера, і зовні.
Вам сподобався фільм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
