Рух вгору - постери, обкладинки, шпалери

Багато постерів, обкладинок та шпалер до фільму "Рух вгору"

Движение вверх (2017)

Хронометраж: 2:13 (133 хв)

7.241/10
145

6.6/10
5900

Всё про фільм

Відео 1

Фото 7

Актори та персонажі

Постери, обложки

3K 2100p

4K UHD 2362p

4K UHD 2362p

Backdrops, wallpaper

Full HD 1080p

HD Ready 720p

Full HD 1080p

Full HD 1080p

Що залишилося за кадром

В основу фільму лягла автобіографічна книга великого баскетболіста Сергія Бєлова «Рух вгору».
Золото Літніх Олімпійських ігор 1972 року – перша в історії олімпійська перемога вітчизняних баскетболістів.
Фінальна версія сценарію фільму була 22-ю.
Консультантами проекту виступили учасник золотого матчу Іван Єдешко, а також син Сергія Бєлова, Олександр, який виконав невелику роль (гравця збірної СРСР Геннадія Вольнова) і був постановником ігрових баскетбольних сцен у фільмі.
Зйомки проходили з липня по листопад 2016 року.
Число акторів масових сцен досягало 500 осіб.
CG Factory («Екіпаж», «Він – дракон», «Метро») під керівництвом Олександра Горохова створила систему клонування масовки, що дозволяє працювати з фотореалістичними персонажами на планах від сверхобщих до середніх.
Переважна більшість баскетболістів у фільмі – професійні баскетболісти і в житті. Баскетболіст Олександр Ряполов, який дебютував у кіно, півтора місяця займався акторською майстерністю, щоб зіграти Алжана Жармухамедова.
Під час підготовки до зйомок виконавці головних ролей тренувалися по кілька годин на день протягом кількох місяців.
Художник по костюмах Сергій Стручов детально вивчив архівні фото- та відеоматеріали, нюанси крою і фактур тканин, які в той період використовувалися в спорті в нашій країні та за кордоном. Так, наприклад, з'ясувалося, що труси баскетболістів радянської збірної шилися з бавовняного сатину, в той час як американці вже грали в трикотажі. «Це ми дотрималися, – ділиться Сергій, – але деякими іншими документальними речами змушені були пожертвувати заради естетичної та кінематографічної правди. Наприклад, у картині у радянських баскетболістів не така тісна і вузька ігрова форма, як була насправді».
Спеціально для проекту було пошито понад 500 костюмів – цивільних і спортивних комплектів.
На акторах масових сцен можна побачити вінтажний одяг кінця 1960-х — початку 1970-х років.
Для головних героїв було створено по чотири комплекти ігрової форми, а також спортивні костюми та повсякденний одяг.
Для картини замовили понад 20 історично точних баскетбольних м'ячів: за радянськими стандартами, для міжнародних змагань і м'яких, які використовувалися під час трюків.
На підготовчому етапі протягом півроку оператор і режисер проводили тестові зйомки баскетбольних сцен у пошуках найбільш виграшних виразних засобів. Зокрема, Ігор Гринякін пробував знімати, пересуваючись на роликових ковзанах (зняті таким чином сцени увійшли у фільм).
Баскетбол знімали шість операторських команд на шість камер – унікальний випадок в вітчизняній кіноіндустрії. Камера-павук, що переміщалася по тросах під стелею, відповідала за швидкість і географію спортивних елементів. Інша камера постійно була на полі. Третя знімала крупні плани, четверта – суперників радянської збірної. Ще одна камера відповідала за ріст і ракурс, а камера-"рапід" фіксувала те, що відбувалося, уповільнюючи час. У єдине ціле всі сигнали з майданчика зводила синхронізуюча апаратура Q-take.
Систему для камери-павука з нуля створили молоді інженери з МДУ. Вона швидша, мобільніша та дешевша за всі зарубіжні аналоги.
Сцену легендарного матчу знімали під час перших знімальних днів. Зйомки фінальної гри тривали місяць.
Через судові позови з боку Євгенії Кондрашиної та Олександри Овчиннікової (вдів Володимира Кондрашина та Олександра Бєлова) до авторів фільму ім'я головного тренера чоловічої збірної СРСР з баскетболу було змінено на Володимир Гаранжин. Справжнє ім'я тренера – Кондрашин Володимир Петрович.
Назва фільму для зарубіжних кінофестивалів – "Три секунди" ("Three Seconds").
Для видовищності автори фільму спотворили деякі історичні факти, такі як: Олександр Бєлов не був смертельно хворий у 1972 році, Модестас Паулаускас не намагався втекти з СРСР, у Сергія Бєлова не боліли коліна і у нього не було вусів, Алжан Жармухамедов не носив лінзи. Деякі з цих фактів мали місце в житті спортсменів, але в інші моменти їхнього життя.
У сцені, коли команда повертається з чемпіонату Європи і виходить із будівлі аеропорту, на задньому плані чітко видно будівлю висотки «Тріумф Палас», хоча її побудували набагато пізніше.
В основу фільму лягла автобіографічна книга великого баскетболіста Сергія Бєлова «Рух вгору».
Золото Літніх Олімпійських ігор 1972 року – перша в історії олімпійська перемога вітчизняних баскетболістів.
CG Factory («Екіпаж», «Він – дракон», «Метро») під керівництвом Олександра Горохова створила систему клонування масовки, що дозволяє працювати з фотореалістичними персонажами на планах від сверхобщих до середніх.
Переважна більшість баскетболістів у фільмі – професійні баскетболісти в житті. Баскетболіст Олександр Ряполов, який дебютував у кіно, півтора місяця займався акторською майстерністю, щоб зіграти Алжана Жармухамедова.
Художник по костюмах Сергій Стручов детально вивчив архівні фото- та відеоматеріали, нюанси крою та фактур тканин, які в той період використовувалися в спорті в нашій країні та за кордоном. Так, наприклад, з'ясувалося, що труси баскетболістів радянської збірної шилися з бавовняного сатину, в той час як американці вже грали в трикотажі. «Це ми дотрималися, – ділиться Сергій, – але деякими іншими документальними речами змушені були пожертвувати заради естетичної та кінематографічної правди. Наприклад, у картині у радянських баскетболістів не така тісна та вузька ігрова форма, як була насправді».
Спеціально для проекту було пошито понад 500 костюмів – цивільних і спортивних комплектів.
Баскетбол знімали шість операторських команд на шість камер – унікальний випадок в вітчизняній кіноіндустрії. Камера-павук, що переміщувалася по тросах під стелею, відповідала за швидкість і географію спортивних елементів. Інша камера постійно на полі. Третя знімала крупні плани, четверта — суперників радянської збірної. Ще одна камера відповідала за ріст і ракурс, а камера-"рапід" фіксувала те, що відбувається, уповільнюючи час. До купи всі сигнали з майданчика зводила синхронізуюча апаратура Q-take.
Назва фільму для зарубіжних кінофестивалів — "Три секунди" («Three Seconds»).
У сцені, коли команда повертається з чемпіонату Європи та виходить зі будівлі аеропорту, на задньому плані чітко видно будівлю хмарочоса «Тріумф Палас», хоча її побудували набагато пізніше.

Вам сподобався фільм?