Фотограф Джефф Джеффріз, що зламав собі ногу й тому змушений стирчати будинку, розважається тим, що підглядає за повсякденним життям двору в бінокль. Помітивши підозрілу поведінку одного сусіда, він приходить до твердого переконання, що той прикінчив свою дружину. Будучи сам нерухливий, Джефф вдається до допомоги Лізи, гарної блондинки, що працює моделлю в будинку мод. Та гаряче в нього закохана і тому погоджується виконувати небезпечну "роботу ногами". В одній з ранніх реклам фільму було написано так: "Якщо ви не відчуваєте приємного жаху при перегляді "Вікна у двір", ущипніть себе - швидше за все ви вже мертві."

Що залишилося за кадром

Фільм знято за мотивами оповідання Корнела Вулріча "Мабуть, це було вбивство".
Камео Альфреда Хічкока – це годинник, який працює у квартирі музиканта.
Комічний епізод з матрацом під дощем був спровокований режисером: чоловікові він сказав тягнути в ліве вікно, а жінці – у праве. У акторів це викликало розгубленість, і сцена потрапила у фільм без додаткових дублів.
Декорації павільйонів, використані у фільмі, були найбільшими з тих, що будувалися на кіностудії Paramount Pictures на момент створення картини.
Основою для романтичних стосунків головного героя та його дівчини став роман, який пов'язав відомого фотографа Роберта Капи та акторку Інгрід Бергман.
Головний герой використовує фотокамеру Exakta VX з об'єктивом Kilfitt Fern-Kilar, фокусною відстанню 400 мм і діафрагмою f/5.6, а також носить годинник марки Tissot.
Це єдиний фільм, у якому можна побачити Грейс Келлі з цигаркою.
Кольори на плівці поблідли і вицвіли вже в 1960-х роках, і плівка з фільмом виявилася зіпсованою. Незважаючи на побоювання, що фільм втрачено безповоротно, експертам вдалося його відновити.
Весь фільм знімали в одних декораціях, для чого знадобилися місяці копіткої праці (планування та конструювання). Знімальний майданчик з квартирами та двором був 30 метрів завширшки, 145 метрів завдовжки і 12 метрів заввишки, туди входила 31 квартира, 8 з яких були повністю обставлені. Знімальний майданчик двору знаходився на 6-9 метрів нижче, а деякі будівлі були висотою 5-6 поверхів. До всіх квартир були підведені електрика і вода.
Під час зйомок Альфред Хічкок (1899-1980) незмінно перебував у «квартирі» Джеффа, актори і актриси в інших квартирах слухали інструкції та розпорядження режисера в навушнику, вставленому у вухо.
Альфред Хічкок дозволив Джорджин Дарсі (1931-2004) самостійно поставити власний танець. Єдине, що він їй заборонив, так це звертатися за консультацією та допомогою до професійних танцюристів або брати у них уроки танцю, оскільки йому хотілося, щоб вона залишала враження саме непрофесійної танцівниці.
Зйомки тривали місяць, і весь цей час Джорджин Дарсі «жила» в квартирі своєї героїні, і відпочивала там у перервах між дублями так, як робила б це вдома.
Ефект сонячного світла створювали за допомогою застосування тисячі дугових прожекторів. На те, щоб змінити освітлення в кадрі з денного на нічне, як це вимагалося за сценарієм, йшло близько 45 хвилин.
Усі звуки у фільмі дієгетичні, тобто їх джерела належать світові, сконструйованому всередині твору на екрані. Це стосується всієї музики, голосів та інших звуків, а єдиним винятком є оркестрова музика, яку дуже недовго чутно на початку фільму.
В оригінальному творі Корнелла Вулріча (1903-1968), який послужив літературною основою сюжету, любовного лінії не було, як не було і додаткових сусідів, за якими стежив персонаж у виконанні Джеймса Стюарта (1908-1997). Ці елементи сюжету придумали Альфред Хічкок і сценарист Джон Майкл Хейс (1919-2008). За наполяганням Хічкока, Хейс спеціально проводив вільний час з акторкою Грейс Келлі (1929-1982), а деякі риси її героїні вписав в образ і сценарій саме в результаті спілкування з Келлі.
Перед зйомками сцени, де герой використовує фотоспалах проти персонажа у виконанні Реймонда Берра (1917-1993), кілька членів знімальної групи спеціально пішли в затемнену кімнату, де ще один представник творчого колективу фільму застосовував до них фотоспалах. Після цього вони розповіли, що бачили яскраві і швидко збільшуючіся в діаметрі помаранчеві кола. Для того, щоб глядачі теж побачили подібний ефект, Хічкок звернувся до послуг експерта зі спеціальних ефектів Джона П. Фултона (1902-1966).
За словами Альфреда Хічкока, сюжет фільму частково навіяний історією 1910 року доктора Хейлі Гарві Кріппена, який, проживаючи в Лондоні, отруїв власну дружину і розчленував тіло, а поліцейським сказав, що вона поїхала в Лос-Анджелес. Кріппена в результаті викрили, оскільки його секретарка, з якою у нього був роман, стала з'являтися на публіці в прикрасах місіс Кріппен, а друг сім'ї безуспішно шукав її в Каліфорнії. Справою зацікавився Скотланд-Ярд. Кріппен з коханою втекли, але на борту лайнера їх все-таки перехопили. Частини тіла місіс Кріппен були виявлені забетонованими в підвалі будинку Кріппенів.

Вам сподобався фільм?