Кінець XIX століття, Лондон. Молодой юрист Джонатан Харкер залишає наречену Міну, щоб поїхати в Трансильванію до графа Дракули, який бажає прикупити нерухомість в столиці Англії. Дракула закриває Харкера в замку, а сам прямує в Лондон, щоби поєднатися з Міною - втіленням його коханої Елізаветти, яка давно загинула. На боротьбу з ним піднімається професор Абрагам ван Хельсинг...

Що залишилося за кадром

Фільм знято за мотивами роману Брема Стокера "Дракула" (1897 рік).
Фінальну пісню до фільму, "Love Song for a Vampire", написала та виконала Енні Леннокс.
Ідея створити ще одну екранізацію "Дракули" прийшла в голову акторці Вайноні Райдер, яка і запропонувала цей проєкт Френсісу Форду Копполі. І саме її побажання мали значний вплив на вибір основного акторського складу фільму.
Для приготування використовували желе зі смородини.
Коли актори, які грали головні ролі, вперше зустрілися на репетиції, Коппола змусив їх прочитати весь роман Стокере вголос. Якщо вірити Хопкінсу, це зайняло два дні.
Спочатку планувалося, що фільм зрежисує Девід Лін. Однак він був зайнятий розробкою проєкту нової екранізації роману Джозефа Конрада «Ностромо», який так і не був реалізований після смерті режисера у 1991 році.
Більшість акторів були підібрані з урахуванням побажань Вайони Райдер, зокрема це стосується таких акторів, як Ентоні Хопкінс, Гері Олдман, Кіяну Рівз і Річард Е. Грант.
Серед тих, хто пробувався на роль Дракули, були такі зірки, як Енді Гарсія (який, до речі, під час прослуховувань мав проблеми з еротичними сценами), Гебріел Бірн, Арманд Ассанте і навіть Антоніо Бандерас, а також тоді ще маловідомий актор Вігго Мортенсен.
Повний список можливих акторів на роль Дракули, який склав Френсіс Форд Коппола, включав імена таких акторів, як Даніел Дей-Льюїс, Алек Болдуін, Джейсон Патрік, Ейдан Куїнн, Крістіан Слейтер, Ніколас Кейдж, Майкл Нурі, Дермот Малруні, Костас Менділор, Нік Кассаветес, Адріан Пасдар, Х'ю Грант, Руперт Еверетт, Рей Ліотта, Стінг, Кайлл МакЛоклен, Алан Рікман, Колін Ферт і Гарт Бокнер.
Френсіс Форд Коппола відкрито критикував свій власний вибір Кіану Рівза на роль Джонатана Харкера. Коппола визнав, що обрав Рівза, тому що для цієї ролі потрібен був молодий, але вже зірковий актор, і головне – щоб він був привабливим і добре поєднувався в кадрі з красивими моделями Монікою Беллуччі, Міхаелою Берку та Флориною Кендрик.
Спочатку роль Р.М. Ренфілда мав зіграти Стів Бушемі, але зрештою його замінили легендарним актором і музикантом, "останнім бітником Америки", Томом Вейтсом.
Окрім того, британський актор та рок-музикант Ієн Дюрі також розглядався як кандидат на роль Ренфілда.
Першим кандидатом на роль Люсі Вестенра була відома акторка Джулієтт Льюїс.
Коричневе волосся Седі Фрост було пофарбоване у яскраво-рудий колір, щоб Лусі у фільмі зовні більше відрізнялася від Міни.
Під час підготовки до зйомок фільму Френсіс Форд Коппола придумує концепцію, що в присутності надприродної істоти, такої як вампір, закони фізики перестають діяти належним чином. Ось чому тіні у фільмі іноді поводяться незалежно від того, хто або що їх створює, щури біжать догори ногами, а рідина капає вгору.
Для зйомок фільму лінію волосся Гері Олдмана було відсунуто назад. Це було зроблено для зручності нанесення пластичного гриму, а також для більшої схожості з зображеннями валаського князя Влада Цепеша – реального прототипу Дракули.
Після цього режисер вирішив звернутися до свого 29-річного сина Романа Копполи, який став супервайзером спецефектів. Йому вдалося відтворити на екрані всі необхідні ефекти, використовуючи лише різні кінематографічні трюки та комбіновану зйомку.
У епізодах, які показують те, що бачить перетворювач на вампіра Дракула під час бігу, Френсіс Форд Коппола прагнув досягти чогось незвичайного. В результаті було вирішено використати так званий ефект стаккато. Ці кадри були створені за допомогою рідкісного та нині практично не використовуваного в кіно пристрою – інтервалометра. Під час зйомки 24 кадри в секунду, інтервалометр випадковим чином перешкоджає експонуванню деяких кадрів, а у деяких обрізає кінці. В результаті створюється ефект "нервового" зображення, який ми бачимо у фільмі. І знову: все це було досягнуто безпосередньо під час зйомки камерою – без будь-якої подальшої комп'ютерної або іншої обробки.
Френсіс Форд Коппола мав ідею назвати фільм лише однією літерою – "Д", щоб відрізнити назву від попередніх кіноадаптацій роману "Дракула".
Спочатку Френсіс Форд Коппола планував знімати реальні епізоди фільму в місцях, де розгорталася дія роману – у Трансильванії та Лондоні. Однак керівництво кіностудії "Коламбія" з міркувань економії бюджету наполягало на тому, щоб зйомки відбувалися в Лос-Анджелесі.
Спочатку Френсіс Форд Коппола планував зняти фільм у імпресіоністичних декораціях, використовуючи переважно лише світло та тіні, мінімізуючи кількість самих декорацій. Таким чином, заощаджуючи бюджет, режисер хотів витратити більше коштів на створення костюмів. Однак продюсери студії "Коламбія" не погодилися з цим і наказали створити повноцінні декорації.
У американській версії фільму відсутня сцена, де одна з наречених Дракули облизує, а потім кусає сосок Джонатану Гаркеру.
До виходу фільму на екрани було створено 38 різних версій.
Франсіс Форд Коппола та Гері Олдман згодом зізналися, що, створюючи образ графа Дракули для фільму, вони черпали натхнення з образу Івана Грозного, створеного Миколою Черкасовим у класичних фільмах Сергія Ейзенштейна "Іван Грозний" (1944) та "Іван Грозний. Сказ друга: Боярська змова" (1945, випуск 1958).
Сцена в кареті перед прибуттям Джонатана Гаркера до замку Дракули (включаючи сповільнену зйомку появи карети Дракули) повністю запозичена зі знаменитого чорно-білого фільму жахів Маріо Бави "Маска диявола" (Італія, 1960), знятого на основі повісті Н. В. Гоголя "Вій".
Блакитне полум'я, яке супроводжує команду з Харкером у подорожі до замку Дракули, згадується в оригінальному романі Брема Стокера. У романі пояснюється, що щороку в одну особливу ніч блакитне полум'я показує місця, де заховані скарби.
Портрет графа Дракули, що висить на стіні у їдальні замку, насправді є відомим "Автопортретом у хутряному пальті" знаменитого німецького художника Альбрехта Дюрера (1471–1528), але з обличчям Гері Олдмана.
На сцені покарання містера Ренфілда можна помітити, що він висить на мотузках.
Сцену з відрізанням голови Дракули Копполе запропонував його друг Джордж Лукас.
Щоб передати моторошний крик князя Влада у пролозі, після того як він встромляє меч у хрест і вперше скуштовує кров, був запрошений Люкс Інтерьор – лідер-вокаліст панк-гурту "The Cramps". Саме його голос (а не Гері Олдмана) ми чуємо у фільмі в цей момент.
Коли Джонатан Харкер їде поїздом до Трансильванії, ми бачимо крупний план відкритого щоденника Харкера, над яким проїжджає потяг – при цьому тінь від потяга та дим із труби падають на сторінки. Цей ефект був досягнутий за допомогою прийому спотвореної перспективи: насправді було використано величезну копію щоденника та мініатюрну модель потяга.
Далі, у потязі, Джонатан Харкер дивиться на карту Трансильванії – і ми бачимо її "відбиття" на його обличчі. Цей ефект був досягнутий шляхом простого проеціювання зображення карти за допомогою епіпроектора безпосередньо на обличчя Кіану Рівза під час зйомок.
У тому ж епізоді трохи пізніше Джонатан Харкер читає лист графа Дракули – і ми бачимо, як очі Дракули таємничим чином з'являються в небі за вікном поїзда і стежать за Джонатаном. Цей ефект був досягнутий за допомогою простого оптичного об'єднання трьох різних кадрів. Спочатку було відзнято кадр з зображенням очей Гері Олдмана, причому актор був нафарбований таким чином, щоб під час проеціювання цього кадру на фон із зображенням карпатського неба були видимі лише очі. Потім було відзнято кадр, в якому зображення очей Олдмана проєктувалося на фон декорацій Карпатських гір. І нарешті, був знятий Кіану Рівз, який сидить у поїзді, за вікном якого розташований екран, на який проєктувалися відзняті раніше кадри з очима Дракули на фоні неба над Карпатами.
У Трансильванії Джонатан Гаркер зустрічає команду Дракули, і таємничий кучер у чорному (за сюжетом, це сам граф Дракула, якого зіграв Гері Олдман) простягає руку так, ніби вона подовжується, і містичним чином поміщає Гаркера в карету. Цей ефект був досягнутий за допомогою двох звичайних технічних пристосувань: крана камери, на якому сидів Гері Олдман, і невеликої підйомної платформи, на якій стояв Кіану Рівз. Коли Олдман простягав руку, кран плавно рухався вправо, наближаючи його до Кіану Рівза, при цьому камера синхронно також рухалася вправо, залишаючи в кадрі лише руку Гері. Коли рука Олдмана досягла плеча Рівза, підйомна платформа піднялася і перемістила Кіану до карети, паралельно з протилежним рухом крана та камери.
Коли екіпаж наближається до замку Дракули, у кадрі, що знаходиться в лівому нижньому куті, ми бачимо, як він мчить вузькою гірською дорогою, а у верхній правій частині – замок Дракули, що височіє на скелі на задньому плані. Цей ефект був досягнутий звичайним способом, використовуючи перспективну дозйомку: замок був намальований на шматку скла, який було розміщено перед камерою під час зйомки екіпажу, що рухався декораціями в павільйоні.
Щоб створити більш моторошну атмосферу в епізоді, коли Джонатан Харкер заходить у замок Дракули, було використано класичний прийом "зворотного реверсу": цю сцену знімали "навпаки". Кіану Рівз виходив із замку спиною вперед, а потім відзняті кадри були "перевернуті" для фільму.
У фільмі є епізод, де Джонатан Гаркер голиться, дивлячись у дзеркало, а ззаду до його плеча тягнеться рука Дракули – і при цьому ні рука, ні сам Дракула не відображаються в дзеркалі. Цей ефект був досягнутий за допомогою класичного трюку, який так само старий, як саме кіно. Джонатан, якого ми бачимо зі спини, насправді не Кіяну Рівз, а каскадер. А дзеркало – це насправді отвір у стіні, за яким стоїть сам Рівз, всі рухи якого точно збігаються з рухами каскадера. Таким чином, коли до плеча каскадера тягнеться рука, за спиною Рівза немає жодного відображення – просто тому, що там немає дзеркала. Аналогічний трюк використовував, наприклад, Роман Поланський у фільмі «Бал вампірів» (1967).
Коли Джонатан Харкер досліджує замок Дракули, є кадр, в якому Харкер спускається по сходах у фоні, а на передньому плані в цей самий час три щурі біжать по якійсь металевій балці догори ногами. Цей ефект був досягнутий за допомогою класичного прийому подвійної експозиції – тобто кадр був знятий двічі. Спочатку були зняті щури, що біжать по балці – при цьому камера була перевернута, і верхня частина кадру була закрита чорною маскою. Потім плівку перемотали на початок епізоду, камеру повернули в правильне положення, а чорною маскою закрили тепер іншу частину кадру (туди, де вже були зняті щури) – і дозняли Кіану Рівза, який спускається по сходах, на решту кадру. Такий прийом раніше використовувався, наприклад, у всіх випадках, коли потрібно було розділити актора чи актрису на екрані.
Перші кадри появи Дракули на вулицях Лондона виглядають як кадри зі дуже старого фільму, хоча вони і кольорові. Це також не було досягнуто за допомогою будь-якої комп'ютерної або іншої обробки зображення. Ці кадри насправді були зняті старовинною ручною кінокамерою компанії "Пате", що надало їм характерну для дуже старих фільмів прискореність, а також використана стара плівка зі складських запасів компанії "Кодак", що надали їм характерну зернистість.
Далі є момент, коли Міна Мюррей, виходячи з аптеки, зустрічає Дракулу і випадково роняє флакон. Камера опускається вниз, і ми бачимо руку Дракули, яка ловить флакон недалеко від землі. Потім камера піднімається вгору, і ми одразу ж бачимо флакон у руці Дракули, який навіть не нахилявся. Цей ефект був досягнутий за допомогою дублера та двох однакових флаконів: під час зйомок цієї сцени Гері Олдман просто стояв, тримаючи в правій руці другий флакон, а рука, яка ловила перший флакон, була рукою дублера.
Коли Міна згадує своє минуле життя, коли вона була Елізабет, вона каже, що пам'ятає "країну, розташовану за великими лісами". "Країна (або земля), розташована за великими лісами" – це точний переклад назви Трансильванії.
Коли божевільний містер Ренфілд у лікарні кидається на доктора Сьюарда, він кусає його в шию справа, а доктор хапає його за шию з лівого боку.
Коли Дракула кидається на землю до померлої Елізабет, у неї помітно здригаються бровки.
У сцені любові Міни та Дракули, через нічну сорочку Міни видно сучасні спідню білизну.
У сцені зґвалтування в саду, коли Міна тягне Люсі геть, на її білій сорочці добре видно тінь від кінокамери.
Фільм знятий за мотивами роману Брема Стокера «Дракула» (Dracula, 1897).

Вам сподобався фільм?