Незнайомці в потягу

Strangers on a Train (1951)

Хронометраж: 1:41 (101 хв)

7.7/10
1860

Всё про фільм

Відео 5

Фото 77

Актори та персонажі

Дата прем'єри

1951-06-27

Країна

Сполучені Штати

Продакшн

Warner Bros. Pictures, Warner Bros.

Жанр

Кримінал, Трилер, Мелодрама

Бюджет

$1 200 000

Збори

$7 000 000

Сайт

https://www.warnerbros.com/movies/strangers-train

Режисер

Альфред Хічкок

Актори

Фарлі Грейнджер, Рут Роман, Роберт Вокер, Лео Г. Керролл, Патриція Хічкок, Кейсі Роджерс, Меріон Лорн, Джонатан Хейл, Говард Сент-Джон, Джон Браун
Усі актори та ролі (10)

Сценарій

Продюсер

Альфред Хічкок

Оператор

Роберт Беркс

Композитор

Дмитро Тьомкін

Художник

Кастинг

Монтаж

Вільям Х. Зіглер
Вся команда (34)

• Камео Хічкока – це персонаж з контрабасом, який на початку фільму сідає в потяг одразу після того, як з нього виходить Гай.
• Права на роман Патрісії Хайсміт "Хічкок" були придбані анонімно, щоб уникнути підвищення їхньої вартості. Ця покупка коштувала йому лише 7500 доларів.
• Реймонд Чендлер вважається головним сценаристом фільму і його ім'я йде першим у титрах, хоча значну частину роботи виконав другий сценарист, Ченці Ормонде.
• Альфред Гічкок спочатку хотів, щоб Вільям Голден зіграв роль Гея Генса.
• Сцени, що діяли у вокзалі в серіалі "Меткалф", були зняті на колишній залізничній станції Нью-Хейвена (Денбері, штат Коннектикут). Зараз там знаходиться музей залізниць Денбері.
• "Незнайомці у потязі" – це останній завершений фільм Роберта Вокера, який помер через вісім місяців після зйомок.
• Персонажа Бруно названо на честь Бруно Ріхард Гауптмана, підозрюваного у викраденні та вбивстві сина легендарного льотчика Чарльза Ліндберга.
• У версії фільму, яка демонструвалася в Німеччині, не вистачало 5 хвилин (з фільму було вирізано найжорстокіші сцени). Пізніше їх додали для показу по телебаченню, але вони супроводжувалися лише субтитрами, тоді як решта фільму була озвучена.
• «Незнайомці у потязі» стали дебютною роботою в кіно для 67-річної Меріон Лорн, яка зіграла матір Бруно. Також цей фільм є однією з найвідоміших ролей Патрисії Гічкок, доньки Альфреда Гічкока.
• Цей фільм визначив місце розташування зірки Керол Бернетт на Алеї Слави в Голлівуді. У 1951 році Керол працювала контролером білетів у театрі "Warner" на Голлівудському бульварі, де в той час показували фільм "Незнайомці в поїзді". Двоє людей запізнилися на сеанс, а Керол, яка вже бачила фільм, сказала, що цей чудовий фільм потрібно дивитися з самого початку. Керівник театру звільнив Керол. Через кілька років, коли у Керол Бернетт запитали, де б вона хотіла розмістити свою зірку на Алеї Слави, вона обрала місце прямо перед театром "Warner".
• З самого початку планувалося, що роль психічно нестабільного Бруно Антоні дістанеться Роберту Вокеру. При виборі актора на цю роль Хічкок керувався тим, що Вокер щойно вийшов з психіатричної лікарні. Через півроку після завершення роботи над фільмом у Вокера загострилася психічна хвороба, і він помер через алергічну реакцію на медичні препарати.
• Як оператор було обрано Роберта Беркса – спеціаліста зі складних оптичних ефектів, який був здатний створювати у кадрі ту атмосферу, якої вимагав режисер. Режисер залишився задоволеним його роботою і продовжував співпрацювати з Берксом протягом наступних 14 років. Саме Берксу вдалося зафіксувати те, про що Гічкок мріяв протягом усіх 20 років своєї кінокар'єри – зняти вбивство, відображене в окулярах жертви.
• Інтер'єри фільму знімалися на студії Warner Bros., а сцени на відкритому повітрі – у Лос-Анджелесі (парк розваг), Вашингтоні (меморіал Джефферсона) і Нью-Йорку (вокзал Пенсильванія), а також у Данбері (невеликий вокзал). Влітку 1950 року Хічкок приїхав до Квінсу, щоб зняти трибуни, наповнені глядачами, під час матчів Кубка Девіса. 17 жовтня 1950 року знімальна група вирушила на східне узбережжя, де протягом 6 днів велися зйомки на вокзалі Пенсильванія (у фільмі він був зображений як головний вокзал Юніон-Стейшн) і в маленькому містечку Денбері, яке у фільмі стало провінційним Меткамом. На той час значна частина сценарію була вже готова.
• Парк розваг, згідно з детальними інструкціями Хічкока, був побудований на ранчо колеги Роуленда В. Лі у Чатсуорті. Справжній "Тунель кохання" вдалося знайти в одному з районів Лос-Анджелеса, у парку Канога. Акторку, яка грала роль Міріам, режисер змусив носити окуляри з потужними лінзами, хоча у неї був чудовий зір. Це дезорієнтувало її під час зйомок. В одній із сцен видно, як вона нащупує дорогу, проводячи рукою по меблях. Тенісний матч був знятий на кортах тенісного клубу в передмісті Саут-Гейт. У кадрі суперника Гая зображував Фред Рейнольдс, а за кадром Грейнджеру протистояв його тренер Джек Кашингем. Інші сцени були зняті у студії на тлі пейзажних декорацій.
• Хічкок особисто придумав для Бруно крават з візерунком у вигляді омарів із закритими клешнями, який ніби натякає на те, що Бруно є "душителем".
• З метою реклами нового фільму, як завжди, Альфред Хічкок позував фотографам у незвичайних позах. На одному з промофотографій він зображений таким чином, що вставляє літеру "L" у слово "strangers" (незнайомці), що є назвою фільму. Гра слів полягає в тому, що виходить слово "stranglers" (душителі). На іншому фото він обіймає руками шию власної дочки Патриції (акторка, яка виконала роль Барбари). В одному з прес-релізів стверджувалося, що Хічкок, пообіцявши доньці сто доларів за катання на колесі огляду ввечері, наказав вимкнути електрику, коли вона була на вершині, через що тремтяча дівчина "цілу годину провела у повній темряві". Сама Патриція захищає батька від звинувачень у садизмі, називаючи подібні розповіді байками, які були покликані викликати інтерес до фільму.
• Кінокритик Роджер Еберт відносить фільм "Незнайомці" до найкращих робіт Альфреда Гічкока; він включив його аналіз у свою книгу про найвидатніші стрічки в історії кіно.
• Сцена, де герою доводиться повзати під шалено обертовою каруселлю, не є імітацією реальності; актор дійсно повз під каруселлю. За словами Хічкока, це був найризикованіший трюк, виконаний під його керівництвом.
• У версії сценарію Реймонда Чендлера, Бруно Ентоні наприкінці був заарештований і поміщений до психіатричної лікарні, а у фінальній сцені Бруно вже перебував у лікарні та збивався в судоми, одягнений у спеціальний одяг для обмеження рухів.
• Для епізоду, де запальничка Гея падає у водовідвідний люк, а Бруно намагається її дістати, Хітчкок особисто вибирав сміття, яке лежало на дні люка.
• Спочатку фільм не закінчувався сценою, де Гай та Енн їдуть у потязі; в іншій версії стрічка обривається саме перед цим епізодом. Бобіну з цією плівкою помилково позначили як "британську версію", і керівництво студії вирішило, що саме її показали у Великій Британії. "Неправильну" версію фільму також було розповсюджено й в Америці.
• Хічкок з юності захоплювався оповіданнями Едгара Аллана По і в деяких своїх фільмах робив посилання на улюбленого автора. У фільмі "Незнайомці в потязі" можна простежити певну аналогію між обертовою каруселлю в кінці картини та твором По "Падіння в Мальстрем".
• Хічкок за традицією ретельно готувався до зйомки кульмінаційних сцен своїх фільмів. У фільмі "Незнайомці у потязі" розраховували, що в пам'яті глядача залишиться експресіоністська сцена "божевільної" каруселі, яка поступово розпадається на частини під час руху. Для створення цього яскравого образу використовувалися доступні на той час спецефекти: мініатюрні моделі, проеціювання фону, монтажні вставки. За бездоганне поєднання всіх елементів відповідав монтажер Вільям Зіглер. Спочатку зняли вибух мініатюрної копії каруселі. Потім зображення вибуху було спроєктоване на гігантський екран, на фоні якого розмістили масовку з плачучих дітей і кричущих матерів, серед яких, здається, літали дерев'яні конячки розпадаючогося на частини атракціону.
• У останній сцені американської версії фільму сестри Мортон у кімнаті свого будинку з нетерпінням чекають на важливий дзвінок від Гая. Щоб підкреслити його значення, Хітчкок хотів, щоб на передньому плані був видно телефон, а на задньому – дівчата. Недосконала техніка того часу заважала втіленню його задуму, оскільки не дозволяла вмістити в один кадр і телефон, і акторок. Щоб вирішити цю проблему, перед камерою встановили гігантську копію телефону. Почувши дзвінок, Енн підбігає до столика та бере трубку. Однак трубка у її руці була звичайних розмірів. "Все було знято одним планом", - згадував Хітчкок. Коли Енн йде вперед, камера ледь помітно наближається до неї, завдяки чому телефон на півсекунди опиняється поза кадром. Цього часу вистачило, щоб асистент передав акторці трубку звичайного телефону.