Війна світів - команда, знімальна група
Вся команда, знімальна група фільму "Війна світів"
The War of the Worlds (1953)
Хронометраж:
1:25 (85 хв)
6.8/10
594
594
7/10
37863
37863
Знімальна група
Режисер
Продюсер
Виконавчий продюсер
Монтаж
Everett Douglas
Монтаж
Арт-директор
Albert Nozaki
Арт-директор
Дизайн костюмів
Каскадер
Mushy Callahan
Каскадер
David Sharpe
Каскадер
Bud Wolfe
Каскадер
Herman Hack
Каскадер
Fred Zendar
Каскадер
George Magrill
Каскадер
Charles Morton
Каскадер
Jack Stoney
Каскадер
Slim Gaut
Каскадер
George Bruggeman
Каскадер
Chalky Williams
Каскадер
Tex Holden
Каскадер
Декоратор
Emile Kuri
Декоратор
Albert Nozaki
Декоратор
Композитор оригінальної музики
Leith Stevens
Композитор оригінальної музики
Помічник продюсера
Frank Freeman Jr.
Помічник продюсера
Оркестрант
George Parrish
Оркестрант
Оператор-постановник
Костюмер
Charles Gemora
Костюмер
Diana Gemora
Костюмер
Property Master
Gordon Cole
Property Master
Production Manager
Frank Caffey
Production Manager
Сценарій
Barré Lyndon
Сценарій
Novel
Construction Coordinator
Gene Lauritzen
Construction Coordinator
Props
Ivyl Burks
Props
Lee Vasque
Props
Milt Olson
Props
Charles Davies
Props
Romaine Birkmeyer
Props
Головний технік
Murray Young
Головний технік
Художник
Chesley Bonestell
Художник
Special Effects
A. Edward Sutherland
Special Effects
Ken Strickfaden
Special Effects
Barney Wolff
Special Effects
Bob Springfield
Special Effects
Chester Pate
Special Effects
Makeup Supervisor
Світлооператор
Soldier Graham
Світлооператор
Помічник режисера
Visual Effects
Walter Hoffman
Visual Effects
Gordon Jennings
Visual Effects
W. Wallace Kelley
Visual Effects
Paul K. Lerpae
Visual Effects
Ivyl Burks
Visual Effects
Jan Domela
Visual Effects
Irmin Roberts
Visual Effects
Jack Caldwell
Visual Effects
Aubrey Law
Visual Effects
Sound Recordist
Harry Lindgren
Sound Recordist
Gene Garvin
Sound Recordist
Modeling
Marcel Delgado
Modeling
Sound Editor
William M. Andrews
Sound Editor
Lovell Norman
Sound Editor
Sound Effects
Howard Beals
Sound Effects
Walter Oberst
Sound Effects
Tommy Middleton
Sound Effects
Dan Johnson
Sound Effects
Sound Director
Loren L. Ryder
Sound Director
Producer's Assistant
Gae Griffith
Producer's Assistant
Color Grading
Monroe W. Burbank
Color Grading
Visual Effects Camera
Cliff Shirpser
Visual Effects Camera
Technical Advisor
Chesley Bonestell
Technical Advisor
Robert S. Richardson
Technical Advisor
Що залишилося за кадром
- Фільм знято за мотивами роману Герберта Уеллса «Війна світів» (The War of the Worlds, 1897).
- Ще у 1925 році продюсер Сесіл Б. ДеМілль занепокоївся придбанням прав на постановку «Війни світів» для студії Paramount у автора роману, і тоді ж було написано перший варіант сценарію. У 1926 році розпочалася підготовка до зйомок німого чорно-білого фільму, але ДеМілла сценарій не влаштував, і справа не просунулася далі планів. Рукопис довгий час лежав в архівах студії. Айвор Монтегю намагався розпочати зйомки у Великій Британії та написав власний варіант сценарію «Війни світів», але не просунувся далі чернетки. Пропозиції робилися багатьом відомим кінематографістам. Джессі Ласкі обговорював можливість очолити зйомки фільму з Сергієм Ейзенштейном, який у 1930 році відвідав Голлівуд. Він пропонував радянському режисеру на вибір сценарій за «Війною світів» або «Учнем диявола», проте Ейзенштейн віддав перевагу розпочати зйомки картини «Да здравствуй, Мексика!». Переговори безуспішно велися і з Альфредом Хічкоком.
- У 1950 році компанія Paramount уклала контракт з Джорджем Пелом на два фільми. Пел розпочав співпрацю з фільму за романом «Коли світи зіткнуться». Під час роботи над цією стрічкою в архівах кінокомпанії Пел виявив занедбаний сценарій «Війни світів» і одразу побачив закладений у ньому хороший потенціал. Джордж Пел запропонував керівництву компанії як наступний проєкт «Війну світів» і отримав попередню згоду. До цього моменту Пел вже зробив вибір режисера: Байрон Гескін зарекомендував себе як досвідчений професіонал, знайомий з виробництвом картин зі спеціальними ефектами. На початку 1951 року Пел разом зі сценаристом Баррі Ліндоном і Байроном Гескіном почали переписувати сценарій. В основному вони намагалися зберегти дух книги Герберта Уеллса, але по можливості наблизити сценарій до реалій 1950-х років: атомної загрози, технологій і сучасної тактики ведення війни. Тоді ж співавтори вирішили перенести дію в околиці Лос-Анджелеса, що значно полегшувало зйомки. Головного героя (який у Уеллса був безіменним) спочатку назвали Бредлі і зробили майором американської армії, але пізніше він став вченим. З причин технічних складнощів реалізації творці картини вже на етапі сценарію відмовилися від зображення марсіанських триногів і обмежилися літаючими тарілками. 7 червня 1951 року чорновий варіант сценарію був готовий.
- У першому варіанті Форрестер був одружений (як і головний герой роману) і, втративши дружину внаслідок катастрофи, шукав її. Віцепрезидент компанії Дон Хартман, прочитавши сценарій, назвав його «цілковитою нісенітницею» і викинув у смітник. Хартману не сподобалася відсутність «романтичного інтересу» у головного героя та надмірна, на його думку, насильство. Сценаристи врахували правки та вирішили внести в картину значно помітнішу, порівняно з першоджерелом, романтичну лінію, додавши головну жіночу персонажку — Сільвію. Джордж Пел переписав сценарій і, заручившись підтримкою Сесіля ДеМілля, зробив другу спробу, віддавши текст на ознайомлення одразу керівнику кіностудії Френку Фрімену. Ознайомившись з роботою, той схвалив початок виробництва картини.
- Спочатку на головну чоловічу роль пробували Лі Марвіна. Однак, переглянувши проби, продюсер вирішив, що тут краще виглядатиме обличчя, менш знайоме американській аудиторії. Актора з Бродвею Джина Беррі помітили в малобюджетній фантастичній стрічці «Атомне місто» і затвердили його на роль Клейтона Форрестера.
- Сесіль Де Мілль відхилив пропозицію стати закадровим голосом, і цю роль виконав Седрік Гардвік. Як вважав продюсер, його голос більше відповідав «англійській» інтонації, яка дуже пасувала до фільму за мотивами роману Веллса.
- Оператора Джорджа Барнса залучили, тому що він був знайомий з технологією виробництва стереокіно. Саме таким спочатку бачив продюсер всю майбутню картину або, принаймні, її значну частину. У Гескіна навіть виникла ідея зняти в 3D лише кінцівку, що зображує атомне бомбардування марсіан. У той момент, коли на екрані герої мали надіти чорні сонцезахисні окуляри, те саме мали зробити і глядачі. Ідея не знайшла підтримки у керівництва Paramount.
- Початковий розкадрування картини було створено художником-постановником Альбертом Нозакі. Чеслі Боунстелл, який спеціалізувався на астрономічній тематиці, намалював декорації та задники, на яких знімали ландшафти планет сонячної системи. Художникам Гелу Перейрі та Альберту Нозакі належало створити концепцію зовнішності марсіан та їхньої фантастичної техніки. Режисер підтримав їхнє прагнення відійти від усталених стереотипів «літаючої тарілки» та «зелених чоловічків». Саме Нозакі у співпраці з Боунстеллом вигадав дизайн літальних апаратів інопланетян, запозичений у ската-манти, додавши зверху характерний «випромінювач». Моделі літаючих тарілок були виготовлені з міді та пофарбовані в червонуватий відтінок. Вони були близько метра в діаметрі та підвішувалися на тонких тросах (добре помітних у кадрі), за допомогою яких ними, немов маріонетками, керували оператори. Через троси подавалося електрика та здійснювалося віддалене управління тарілкою: запалювалися лампочки, висувався та повертався «випромінювач».
- Нозакі створив зовнішність інопланетян. Художник-гример Чарльз Гемора сконструював з пап'є-маше та гуми опудало марсіанина. Хескіну модель сподобалася, але він довгий час вимагав від команди придумати рішення – як змусити марсіан рухатися. Варіант з людиною, переодягненою в костюм марсіанина, його не влаштовував, але іншого способу вигадати не вдалося. Переодягненим марсіанином став знову ж таки Чарльз Гемора, який підійшов на «роль» через невисокий зріст. Зовнішність інопланетних загарбників режисера так до кінця й не влаштувала, і він намагався, по можливості, тримати їх в кадрі збоку або в тіні. Марсіани, над костюмом яких Гемора працював понад 6 місяців, з’являються в картині в загальній складності не більше ніж на 20 секунд.
- Очолив команду спецефектів Гордон Дженнінгс. Усі вони зображувалися відповідно до можливостей 1950-х років. Значні труднощі виникли з ілюзією «зникнення» людей і техніки під ударами теплових променів марсіан. Реалізовано цей ефект було за допомогою комбінування анімаційних кадрів в ігровому фільмі. Для однієї лише сцени довелося намалювати послідовно 144 зображення поступово зникаючого тіла на целулоїдній плівці. Самі жахливі «промені смерті» загарбників виникли на плівці за допомогою прийому подвійної експозиції. Падіння метеорита-корабля марсіан створювалося за допомогою анімації та намальованих задників. Художники спробували створити нетривіальний ефект переміщення тарілок інопланетян за допомогою трьох променів, що б’ють з-під їхнього корпусу (творцям не хотілося розлучатися з образом триноги), але для того часу це була надто складна затія. Задум залишився лише на попередніх начерках. Дженнінгс спробував для додаткового ефекту додати електричні розряди, що б’ють знизу корпусу тарілки, але це виявилося надто складно та пожежонебезпечно. Електричні розряди можна помітити в першій сцені, де машини вибираються з кратера, утвореного після падіння корабля.
- Для зйомки сцени руйнування міста використовувалися мініатюрні моделі. У павільйоні №18 було зведено квартал Лос-Анджелеса. Після цього квартал був зруйнований невеликою порцією вибухівки та зафіксований чотирма камерами на прискореній кінозйомці. «Ядерний вибух» симулювали горючим кольоровим порошком, змішаним з горючим газом і підірваним електричним розрядом. Комбінація дала ефектну грибоподібну хмару висотою близько 20 метрів. Для сцен, пов'язаних з бомбардувальником Northrop YB-49 та сцен руйнування міст, у фільм були підмонтовані документальні та архівні зйомки. Загалом з $2 млн бюджету картини приблизно $1.4 млн було витрачено на спецефекти.
- Зйомки фільму розпочалися 1 грудня 1951 року і тривали приблизно 6 тижнів.
- Зйомки фільму переважно відбувалися у павільонах або поблизу кіностудії. Вулиці містечка Лінда Роза, а також Лос-Анджелеса здебільшого відтворювалися за допомогою декорацій. Окрему групу операторів відправили до пустельної місцевості Арізони – щоб зафіксувати битву американської армії з марсіанами. Гескін, користуючись повною підтримкою підрозділів армії, дислокованих у штаті, зняв сцени, пов’язані з військовими діями та переміщеннями техніки. Окремі сцени були зняті на вулицях Лос-Анджелеса. Фінальна сцена знімалася в першій методистській церкві Лос-Анджелеса. Епізоди, пов’язані з панікою та евакуацією, також частково знімалися на вулицях міста. Зйомки на натурі та у павільонах були завершені в середині лютого 1952 року.
- За тиждень до кінця зйомок юристи компанії несподівано розпорядилися призупинити виробництво. З'ясувалося, що права Paramount на екранізацію обмежені лише німою версією стрічки. Довелося поспішно зв'язатися з сином письменника Френком Веллсом і викупити за додаткові $7 тис. права на звукову версію.
- Етап попереднього монтажу фільму та доопрацювання візуальних ефектів тривав до листопада 1952 року. Значну кількість часу та ресурсів забрали звукові ефекти у фільмі, підготовлені командою звукорежисера Лорена Райдера. Вони синтезували дивні шуми, що їх видавали літаючі тарілки марсіан та їхня зброя, відтворені в студії зведенням голосу трьох електрогітар, що стало одним з перших прикладів електронної обробки звуків у кінематографі. Ці ж звукові ефекти згодом були використані у фільмі 1996 року «Марс атакує!» Тімом Бертоном для супроводу атаки марсіан.
- Байрон Хескін не був особливо задоволений акторською майстерністю Енн Робінсон. Акторка в пізніших інтерв'ю зізнавалася, що так і не прочитала роман Веллса.
Вам сподобався фільм?
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
